Публицист.ru - Невнятная реальность – или кем работают герои наших фильмов

Опубликовал Татьяна Пушкарева 20 мая 2015 г. - #кино #туфта #герои - 4 742 просмотра

Сюжет любого фильма становится глубже, если у его героев чёткий социальный статус и работа, которую зрители могли бы романтизировать или примерить на себя. Но в России карьерные пути настолько непредсказуемы, что выбрать удобную жанру профессию, чтобы можно было безоговорочно поверить в историю, невозможно.

О том, почему наши сериалы так оторваны от реальной жизни, сказал, по-моему, очень точно неизвестный мне сценарист Громов:

«Из российских фильмов и сериалов ты не всегда понимаешь, где происходит действие, какой социальный статус у героев, где их родители, что было у героев в прошлом. Действие происходит или в Москве, или в некоем российском городе, у которого нет названия. То есть Москва и не Москва. Герои зачастую живут в огромных, дорого обставленных квартирах, на которые они непонятным образом заработали. Работают все в каких-то фирмах, где неизвестно чем занимаются...»

Мне вот всегда было трудно сочинить сюжет о современной жизни, потому что я спотыкалась о социальные статусы героев. Я могу представить себе девушку, которая влюбляется в мужчину, но как только нужно это записать и наполнить конкретикой, я теряюсь, потому что не понимаю – а где эти люди работают и откуда у них деньги, чтобы так хорошо одеваться и жить на Фонтанке?

Ну например. В западном кино любят, чтобы героини работали в издательствах. Это и многие фильмы о Манхэттене, и последний фильм Ричарда Кертиса «Бойфренд из будущего». Самая коммерчески успешная героиня наших дней – Анастейша Стил из «50 оттенков серого» – работает тоже в издательстве.

Это очень удобная для жанра профессия. Потому что в ней есть некая приятная романтичность, престижность (а в кино должны отражаться мечты зрителей о том, как им хотелось бы жить). Это творческая профессия, но одновременно земная. Оставляющая возможность рассказывать историю о самой обычной девушке, с которой зрители могли бы себя идентифицировать.

Так вот, я пытаюсь в голове переложить это на нашу реальность – и сразу чувствую какую-то неправду. Героиня «50 оттенков» изучала в университете английскую литературу, после чего разослала свои резюме, и в одном издательстве ей предложили должность помощника. Вы может себе представить подобное в русском фильме? У нас же не существует таких понятных социальных лифтов. На самые требовательные должности люди часто попадают по знакомству, по блату. И если наша девушка работает в издательстве, это совсем не значит, что она разбирается в литературе, что у нее есть деньги снимать квартиру и купить подержанный автомобиль.

Это вообще ничего не значит с точки зрения социального статуса. Потому что в России сейчас нет социальных классов. Сотрудница издательства может зарабатывать 100 тысяч, а может и 15. Нет устоявшейся системы социальных институтов, которые бы позволяли ей делать предсказуемую карьеру. Чтобы можно было нарисовать узнаваемый типаж, в который бы зрители безоговорочно верили.

Можно взять любой частный случай – работает журналистом, получает сто тыщ, бабушка оставила квартиру на Фонтанке – но это не будет типично и узнаваемо. Вроде правда, а вроде и нет, это и так, и не так. Отсюда желание уйти от конкретики и делать героев «бизнесменами», поскольку тогда снимаются все вопросы о деньгах. А персонаж жанрового кино обязательно должен иметь финансовую опору, чтобы целиком отдаваться любви и приключениям, а не думать, как выжить.

Сейчас вышла романтическая комедия со Светланой Ходченковой «Любит, не любит». Там очень хороший, в духе 60-х годов, сценарий с прогулками по ночному городу и чтением стихов. И фильм мог выйти на славу, если… отбросить весь социальный бред, в который эта история упакована.

Ходченкова пишет статьи в журнал и летает на репортажи в Париж бизнес-классом Трансаэро Империал. А Максим Матвеев работает «бизнесменом» и занимается… эээ чем-то очень важным, серьезным, где «много денег». Главное, что неконкретным. Зачем его послали в Питер, я так и не поняла. Живет Максим в гостинице Англетер – ну а где ж еще. Ходченкова в него влюбляется, в расстроенных чувствах бросает работу в журнале и уезжает жить в Париж: «поживу в Париже, буду писать стихи...» Короче, жанр – социальная фантастика.

Мы не понимаем свою сегодняшнюю страну, не понимаем, как о ней рассказывать. Отсюда такой повышенный интерес к прошлому – со всеми этим бесконечными историческими сериалами по ТВ. Потому что там, в прошлом, все было понятно. Понятно, кто кем работает, и что это значит. А сейчас, как пишет тот же Громов, у нашей страны «невнятная реальность». Поэтому легче не мучиться и снимать про СССР.

Kinomasha

	4

Юрий Комаров20 мая 2015 г.+3
В переводе с английского бизнес – дело. По-русски – воровство.
Александр Росляков20 мая 2015 г.+3
Советские кинофильмы привлекали к настоящей жизни. Нынешние служат отвлечением от нее.
Александр Коржев20 мая 2015 г.+2
Почему героини работают в издательстве или подобных учреждениях, объяснить просто. Дело даже, на мой взгляд, не в престижности подобных профессий, а скорее в удобстве. рассказывая, где работает героиня,нужно показать, хоть немного, что она делает. Если бы она работала, допустим, с трудными детьми, или наладчицей в цехе, надо было дать минимум и о цехе, и о наладке, что предполагает усилия. А суть работы сотрудниц издательства прекрасно известна и самим авторам, и тем более редакторам. Что мы не очень хорошо понимаем страну, согласен. А точнее, есть множество "ячеек" общества, каждая из которых функционирует по своим неписаным законам, и нужно знать их изнутри. Если фильм именно про это - про непростую жизнь бизнесменов, ментов, учителей или госслужащих, понятно, что приходится во вникать в их проблемы (ну, не все, а хоть какие-нибудь). А если речь о другом - о любви-ненависти, жизни-сме
Александр Коржев20 мая 2015 г.+1
жизни-смерти, или романтике-экзотике, то амплуа маркетолога, пиарщика или бизнесмена есть нечто вроде маскарадного костюма, не более...А фильм о главном - любовь-морковь, розы-морозы, муравьи-стрекозы, ну и так далее
- Денис Грачев21 мая 2015 г.+2
  Поэтому излюбленный герой российских сериалов – «мент». Образ ясный и накатанный, все его черты уже настолько разработаны, что и додумывать не надо ничего. С утра до ночи на работе – и жена или возлюбленная знай попрекает: «Ты свою работы любишь больше, чем меня!» Что вызывает повальную симпатию телезрительниц к герою: мне бы такой попался, с хорошей квартирой и «честно заработанным» БМВ Х-3, уж я б его не попрекала!
kinomasha kinomasha24 мая 2015 г.
Здравствуйте, Татьяна. У меня вопрос: кто вам разрешил вносить правки в мой текст и вообще публиковать его без ссылки на источник? Жду ответа. Маша
- Татьяна Пушкарева24 мая 2015 г.
  Если Вы, Маша, столь ревнивы к Вашим текстам, могу добавить ссылку на оригинал или удалить вовсе эту публикацию. А кто разрешил – некий субъект в пальто. Не обижайтесь!
kinomasha kinomasha24 мая 2015 г.
Я не знаю, к кому я вас должна ревновать, потому что я задала очень простые вопросы: кто разрешил вносить правки, дописывать фразы, которых я никогда не произнесу, потому что очерченность социальных статусов не имеет никакого отношения к глубине или поверхностности сюжета. И почему вы не ставите активную ссылку на источник? Вам, действительно, кажется, что это правильно? Пожалуйста, возьмите оригинальный текст и поставьте ссылку.
- Татьяна Пушкарева24 мая 2015 г.
  «Вам, действительно, кажется, что это правильно?» Ну да, показалось правильным. Но воля Ваша – если Вы настроены столь категорично, готова, повторяю, удалить эту публикацию.
kinomasha kinomasha24 мая 2015 г.
Если вы публикуете мой пост от своего имени, это странно, не правда ли? Если же вы его, все-таки, подписываете моим ником, но при этом правите и допридумываете вещи, которых я не писала, это еще более странно. Ну, для меня, во всяком случае.

Метки

Архивы

Самое свежее

Самое интересное

Невнятная реальность – или кем работают герои наших фильмов

Комментарии